长篇奖获奖作品《同时両所存在に见るゾンビ的哲学考》不但在文字和情节发展上给人安定感，而且语言通俗易懂。比起恐怖更偏向科幻的设定也让文章充满神秘感，虽然直接描写恐怖的总量没能到达大奖作品，不过我感到这个作者和这部作品前途无限。



短篇获奖作品《远咒》是为数不多由二十多岁的人写的作品，大家一致认为这篇文章具有的新鲜感是老练的五十多岁作者笔下没有的。以完全被咒术所支配的异世界为舞台，像游戏一样的世界观也许更能吸引读者，而且还有打算跟“另一边”也就是死亡世界通信这个点子，的确相当令人战栗。非常期待下个作品。



除此之外的作品也是各有所长，难以取舍。虽然这次是择优获奖，但是我认为其他作品跟获奖的三个作品相比并没有绝对的实力悬殊。



非常期待各位再起挑战。



王道——高桥克彦



读完《あゝ人不着紬》之后，整个人兴奋不已。这真是一部实至名归的得奖作品吗？说实在的，我心中关于裁定是否是一部好作品的价值观出现了摇摆。我来当这个比赛的裁判已经十七次了，说不定这是我第一次感到动摇。如果这个作品被当年那个激情四射的我看到的话，我肯定会说“真是的，快去发掘点新的恐怖要素”，然后肯定毫不犹豫的把它刷掉。实在是太过古典的展开。与时代背道而行。这部作品里完全不认同“崭新的奇想”或者“发现新的恐怖”。还没读完十分之一就已经能预测到之后设定好的结局。然后翻页的手却停不下来。这到底是怎么一回事呢。心神不宁就跟上瘾的人一样被故事所吸引进去。这种感觉也只曾发生过一次。



大概是中学时代。有本书是Bram Stoker的《Dracula》，明明已经看了好几遍电影，知道了大体情节，但还是把卷入其中的主人公的恐惧传递了出来，让我感同身受。那个本体只有在被知晓之后才更加恐怖。人类比起未知事物，更加害怕已知事物。那个《四谷怪谈》也是，只有知道了梳妆台和崩坏的脸才会感到害怕。想到这里也就理解了，“原来是这样啊”。这个作者全部都知道。恐怖小说大赛的获奖作品当然必须是怪奇小说。读者想要的就是阅读恐怖的小说。这样一来，隐晦遮掩这些都是不需要的。“想不到的恐怖”反而是使整体恐怖氛围稀薄的要因。内容九成以上都是普通日常，只有一成是恐怖，近期这类怪奇小说很多。以“恐怖的意外性”来评判好坏这个认识，作者和读者都太过拘泥了。



这部作品绝不是照搬古典，而是用正统的鬼故事堂堂正正的突进。同时也教导大家，“恐怖的意外性”会让恐怖小说无限接近无味。由于无味，所以要在调料里加入大量的肉沫飞溅和鲜血横飞。



古老的新作这句话当之无愧的应该给予这部作品。



あゝ人不着紬——林真理子



今年的恐怖小说大赛水平相当高，构思完整，展现在文章表现力上的技巧都发挥出来了。



那本获大奖作品，ふりーくかな先生的《あゝ人不着紬》，即使文章的结局已经在某种程度上猜到了，但是能让作品体现出蚕的那种臭味以及飘荡着的暖空气，非常厉害。然后贫穷的少女们在制丝工厂里不断展开各种各样的纠葛，读起来就像青春偶像小说一样。每一个角色都描写的相当好。标题的《あゝ人不着紬》是恶搞《あゝ麦野峠》。会场不禁发出一阵，没感觉这个品位有多好，其实我也有同感。



说道标题，《同时両所存在に见るゾンビ的哲学考》也不能说是个好标题。不过这一篇以Bilocation为主题，而且登场人物刻画的十分巧妙，是非常有趣的一篇。人气肯定会大幅上升。



短篇奖选的是《远咒》，给人的第一印象就非常古老。本以为又是活祭品呀咒术呀一类，或者是使用老一套的小道具，真希望来点新鲜的东西吓吓人。但是这样也能让人饶有趣味的读到最后，这也体现了这篇文字的优秀。



最后提一点，这次也收到了不少写有对幼女进行性虐待的作品。即使被你们说我像老太婆那样也没关系，不好意思，我就是不能容忍。围绕有关描写对儿童的性描写的漫画或者网上的电影，即使放眼国外，所有的实际作家们都是反对的。在这样的大潮中，对于小说中写有残酷对待奄奄一息的少女的文章，我绝对不认为这是健全的。恐怖小说中允许存在的不健全，应该是朝着别的方向去发挥的然后得到的。